“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”在这样的诗境里，我用脑力走过浸泡在历史河川里的玉门关。
西部的荒凉，西部的苍茫，充斥在边塞诗人王之涣的眼里，寸草皆无，一片孤城万仞山。遥望苍穹，也只有祁连山的雪，洁白着诗人的眼球，况且诗人还是在初春的春寒料峭里，面对茫茫戈壁，任飞沙走石，试想“都护铁衣冷难着”，诗人的心头还能藏掖着一份温暖与和煦吗？
玉门关前，春风难度。
可我自此记住了西部，记取了西部的玉门关，和关前流淌着的无限情怀，总想着能在关前一睹历史的壮烈风姿。
孤独的美艳，是决绝的大美。袒露胸膛的群山，是他的臂弯；一眼望尽的戈壁滩，是他的画布；寥廓的苍穹，任他守望，成为眼中的那一湾心海。
玉门关，不再只是存活在西北苍凉地域上的一座城，一所关隘，他俨然是边塞情怀里绵延千年的一个符号，一座丰碑，氤氲在我们的大脑深处。
玉门关的美，穿越了历史，一直走进我的视野，总想有那么一天，可以近距离地面对他，面对千古而厚重的关隘，发思古之幽情，发缱绻了人生几十载的那一份追梦。
当汽车行驶在一马平川的戈壁滩上，举目无尽的是灰暗的世界。只有灰头灰脑的芨芨草，耷拉着脑袋，撑不开自己的世界，在光秃秃的深灰沙石戈壁上，灰暗着自己的心绪。好在还能让自己的星星绿色，在灰色地带，给了如我般的过客感觉到那一丝生命线上的光亮。
从敦煌到嘉峪关，一望无垠的戈壁，阻隔了遥远的时空，在孤寂的时光里煎熬，被寂寞的空际包裹，车子在柏油干道上一路向前狂奔。没有伴奏，没有跳跃的音符，只有那零星的路标，还在孤独地呻吟……
路标偶尔会提醒着我，酒泉的距离，玉门关的距离。此时，玉门关三个字竟然是沙漠中的绿洲，大海里的灯塔。
真正进入玉门市地界的那一刻，不知怎么，我的心跳开始加速，视线也愈发明晰开来。这朝思暮想的那一片诗境，已经在我的脚下了吗？
那夹道的“左公柳”呢？该伸出油油的头了吧。仿佛道路两旁，尽是垂柳拂面，柳丝润心。湖南人陆无誉经过此地交口赞道：“左恪靖命自泾州以西至玉门，夹道种柳，连绵数千里，绿如帷幄。”追随左宗棠的萧雄，赋诗云：“应通笛里边亭柳，齐唱春风度玉关。”
当年的左文襄公，任陕甘总督期间，不仅治理人文环境有礼有节，对自然生态环境超出寻常地格外关注，谋篇布局，筑路修城广植树，以独具慧眼的生态情结，让玉门及广袤的西北荒漠地界，转瞬间林木纵横，遍植榆、杨、柳，让春风不度的玉门，换上了浓彩重墨的春装。
王国维在《人间词话》里，有段人生三道境界的妙论，妇孺皆知。套用一下，玉门关与春风的角逐竞技，是不是也有异曲同工之妙呢？
追忆千年之侧，边塞诗人王之涣的《凉州词》道出了玉门当年的第一重苍凉时分：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
千年之后，晚清重臣左宗棠开疆辟地，兴植林木，才有了清人杨昌浚眼里的：新栽杨柳三千里，引得春风度玉关。
而最为境界大开的，应是诗人袁第锐在《恬园诗曲存稿》里激越以歌：八骏西游未肯还，穆王消息滞天山。瑶池自有奇花草，何必春风渡玉关。
玉门关，脱却荒芜苍凉衣，一下与春风竞相戏玩，不输江南秀色，也成全了“塞上明珠”的美誉。这份美誉，随着与玉门市的越来越近，绿色越来越浓，毛白杨俊俏挺立，田畴内绿意葱葱，连向日葵也喜逐颜开，还时常可见或大或小的一泓碧水。
在久旱的沙漠戈壁里行走太久的我们，一眼乍看到那绿，那水，几分惊喜，几分欢叫，在一瞬间迸发。
其实这些绿色，这零星的水源，也许在我们江南地带，均是寻常物，随便裁一段绿，掬一捧水，都远胜于眼前的景象，但地移景异的时空转换，对玉门来说，天赐佳人了。
我的眼前，春风几度玉门关，这份美妙的生态线，似乎也植根在了玉门人的精神世界里。
